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肇亨子李新枝、李琪枝,孙李含渼、李含潜等,画传家学,一门风雅。
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“文革”期间,他不顾自己“一批二用”的身份和被排队在定稿小组之外的现实,顶住压力,对包括“红卫兵”在内的一些人在《中国历史地图集》编稿中犯的错误提出异议和抗议。
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李日华学识渊博,精鉴赏富收藏,于书画理论有独到见解,人们常请他为收藏鉴定品题。
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李日华也擅绘画,所作山水、墨竹,格调高雅。
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所作笔记小品内容涉及读书、作画、鉴藏、交游、民俗、养生、医术等,笔调清隽,简洁明丽;所作画论常有独特见解,其《六砚斋笔记》中记道:“凡状物者,得其形,不若得其势;得其势,不若得其韵;得其韵,不若得其性”,提出“形”、“势”、“韵”、“性”四层的绘画品评标准,受到当代研究者重视。
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后钱谦益在为李日华《恬致堂集》作序时写道:“天启中,余再入长安,海内风流儒雅之士,为忘年折节之交者,则华亭董玄宰、祥符王损仲、嘉兴李君实三君子为最。
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